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王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》開播即火，雖已大結(jié)局，但熱度高居未下，成為現(xiàn)象級影片。原著作者金宇澄對《繁花》書名解釋：“繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道。”王家衛(wèi)鏡頭下，從色彩搭配、家居細(xì)節(jié)、燈光調(diào)控上，都展示出了濃烈的復(fù)古美學(xué)味道。

截至1月11日，由騰訊視頻出品的《繁花》收獲40個品牌共291個廣告投放總量，僅廣告收入，保守估算就已經(jīng)過2億。王家衛(wèi)美學(xué)、金宇澄獲獎原著雙加持下，《繁花》將復(fù)古美學(xué)送上新高度。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

復(fù)古與革新

“新理性藉復(fù)古之潮流，而方向日見其開展。”——蔣方震

“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發(fā)展的一條主線，是中國文化所具有的一個顯著特征，而“復(fù)古”是“尚古”的一種呈現(xiàn)方式。

20世紀(jì)初中國知識分子對歐洲文藝復(fù)興的理解，有以梁啟超、蔣方震為代表的“復(fù)古說”。梁、蔣的復(fù)古論，認(rèn)為文化革新的動力，來源于群體心靈對文明傳統(tǒng)不斷加以“復(fù)性模仿”后所獲得的改造與重塑。復(fù)古思潮的發(fā)生有其共同特點(diǎn)：社會風(fēng)氣尚新、尚俗或社會出現(xiàn)危機(jī)。當(dāng)下的復(fù)古流行，亦體現(xiàn)了借“復(fù)古”實(shí)現(xiàn)文明新生以及文化認(rèn)同內(nèi)質(zhì)的特點(diǎn)。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

敘事與抒情

色彩并不一定要真實(shí)，

必須首先根據(jù)不同色調(diào)的價值、

心理與戲劇含義去運(yùn)用色彩。

—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹

愛奇藝高級副總裁王柯認(rèn)為，單純的“造夢”已經(jīng)無法滿足當(dāng)下受眾的精神文化需求，應(yīng)結(jié)合時代語境，關(guān)注大眾審美趣味，溫情而接地氣地?cái)⑹隆Ｈ缤跫倚l(wèi)、張藝謀等導(dǎo)演們善于用色彩來區(qū)分不同時空、區(qū)別多重?cái)⑹隆⒃O(shè)定特定氛圍。《繁花》采用高飽和、低明度、強(qiáng)對比的色彩搭配手法，呈現(xiàn)了一場濃烈的海派復(fù)古風(fēng)色彩視覺盛宴：符號化、程式化、華麗而璀璨的復(fù)古色，夸張外向、凹造型的表現(xiàn)手法，在光影下液態(tài)、流動，使觀眾在視覺上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化，還原了內(nèi)心震撼的時代情緒、時代氛圍。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

廣大與精微

致廣大而盡精微，極高明而道中庸。——《中庸》

這句名言出自孔子，意指達(dá)到寬廣博大境界同時又深入到細(xì)微之處，達(dá)到極端高明同時又遵循中庸之道，用于評述《繁花》色彩搭配極其恰當(dāng)。一方面，《繁花》中的主體紅棕色、暗黑色以及搭配色均通過不同材質(zhì)、紋理、光影，極盡精微地表現(xiàn)出微妙的色彩變化、豐富的質(zhì)感細(xì)節(jié)；另一方面，紅棕調(diào)、暗調(diào)貫穿全劇，將繁華萬象包容調(diào)和，正可謂是“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”的色彩表現(xiàn)。

紅棕色系：

綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？——白居易

蔣方震認(rèn)為文藝復(fù)興是一次“以復(fù)古為解放”的思想運(yùn)動，隱含著一種“鐘擺式”的文明動力論。溫暖自帶光芒的紅棕色最適合表達(dá)這種文明動力。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

王家衛(wèi)的《花樣年華》、《繁花》，都用紅色撐起了老上海的繁華熱鬧，氛圍的有型營造與無形營造對于沉浸式體驗(yàn)而言至關(guān)重要。紅棕色，既避免了正紅色過于張揚(yáng)和熱烈的個性，又減輕了傳統(tǒng)棕色的沉重與濃郁。紅棕色將這兩種顏色的優(yōu)勢融為一體，為空間注入和煦氛圍的同時，其自帶的復(fù)古氣息也為空間增添了幾分古典韻味。紅棕色的飽和度較低，明度適中，這種色彩屬性使其具有極高的搭配性。

紅色濃郁熱情，棕色溫潤內(nèi)斂，紅棕色則自帶穩(wěn)重內(nèi)斂氣質(zhì)，紅色系、紅棕色、棕色系細(xì)膩層級在空間中的搭配，是溫婉敘事的鋪陳，是情緒正濃的擁抱。

綠色系：

“沒有一種顏色，比綠更廣闊更浩蕩。”——丁立梅《綠》

在我國第一位女教授、學(xué)者陳衡哲看來，文化正是一株具有內(nèi)在生命力且循環(huán)生長的“植物”。陳衡哲視文藝復(fù)興為一種“老樹發(fā)生新芽”式的文化復(fù)生，以一種“植物”式的生命隱喻和樂觀的進(jìn)步史觀，將文化進(jìn)步的動力引向群體心理之中的自由精神與求知意志。綠色意指沉著、生命力，它像是自然饋贈給人類的禮物，躍動于山川河流之間，裝點(diǎn)著繁華喧囂的自然世界，安撫著無數(shù)躁動不安的心靈，給人帶來清新和活力，令人精神煥發(fā)。綠色作為文化復(fù)生的圖像符號，常出現(xiàn)在復(fù)古調(diào)性中。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

綠色常成為王家衛(wèi)復(fù)古調(diào)性電影的主要感觀，在主色調(diào)里通過綠色明度、純度、色相的細(xì)節(jié)差，造就了王家衛(wèi)電影的“高級感”。

金色系：

金色是人世間璀璨光芒的象征，代表著對物質(zhì)世界的尊崇和追求，有權(quán)力與榮耀等意義。《繁花》中金色的出現(xiàn)極具象征意義，劇中的金色給予了華麗轉(zhuǎn)身的玲子，寄寓走向?qū)儆谧约汗饷ⅰ⒆约簶s耀的時刻。金色是山頂?shù)娜粘觥⑹菬熁鸬慕k麗、是夜晚的燈火闌珊，它可以是浪漫的也可以是高貴的，金色的本質(zhì)是如金子一般的赤誠，是一個高級而溫暖的顏色。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

金色體現(xiàn)的不僅是其色彩的華麗，更是彰顯東方精致審美的重要元素，不管是在美妝、服裝亦或是家居領(lǐng)域，巧妙地運(yùn)用金色都能為畫面展現(xiàn)細(xì)節(jié)處的精致美。

矛盾與沖突

矛盾是一切事物發(fā)展的動力。——（法）路易·阿爾都塞

矛盾與沖突，在色彩搭配中是通過對比的手法實(shí)現(xiàn)。強(qiáng)對比放大感知，由視覺向內(nèi)給人一種強(qiáng)烈的心理沖擊。《繁花》中主要運(yùn)用了明暗對比、色相對比、整體與細(xì)節(jié)對比等色彩搭配手法。

明暗對比

《繁花》中光影是極為重要的語言，明暗交錯間彰顯著空間特點(diǎn)和環(huán)境關(guān)系等場面特點(diǎn)，增強(qiáng)環(huán)境的空間感、平衡畫面構(gòu)圖，增強(qiáng)空間表現(xiàn)力、吸引視線，創(chuàng)造色彩美學(xué)空間。

色相對比

紅、綠是《繁花》中的主要色相對比，用劇中爺叔的一句臺詞來說：急事慢做！劇中色彩通過降低純度，緩解沖突、取得鈍感，在不和諧中謀和諧。

整體與細(xì)節(jié)對比

《繁花》一劇，從頭至尾由暖棕色統(tǒng)馭整體調(diào)性，搭配高純度、色差細(xì)膩、色數(shù)豐富的紅、綠、藍(lán)等，空間中的色相對比沖突，被消解在明度對比的力量感中。色彩被光統(tǒng)一，又因色對比而充滿細(xì)節(jié)趣味。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

結(jié)語

以色彩敘事重新建構(gòu)生活空間，滄海桑田、世事輪回，市場總會找到自己的最優(yōu)解。